13 septembre 2012
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23:00
Réalisé par Douglas Sirk
Avec Rock Hudson, Lauren Bacall, Robert Stack, Dorothy Malone,
Robert Keith, Grant Williams, Robert J. Wilke, Edward Platt,
Harry Shannon, John Larch, Joseph Granby.
Titre original : Written on the Wind
Long-métrage américain - Genre : Drame , Romance
Date de sortie cinéma 9 janvier 1957
Titre original : Written on the Wind
Long-métrage américain - Genre : Drame , Romance
Date de sortie cinéma 9 janvier 1957
Dorothy Malone reçut l'Oscar du Meilleur Second Rôle en 1957.
Le scénario écrit par George Zuckerman est tiré d'un roman de Robert Wilder, basé sur un fait réel : la mort par balle d'un membre d'une riche famille de planteurs de tabac, peu après son mariage avec une chanteuse.
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Écrit sur du vent propose une situation inextricable, amplifiée par l'argent qui permet ici de nombreuses possibilités, on peut faire des centaines de kilomètres en avion juste pour engloutir un sandwich, par exemple. Le début du film annonce la couleur flamboyante, mot souvent employé en parlant des films du réalisateur : le pétrole, la vitesse, l'alcool, la maison familiale trop grande, les mines graves et tourmentées des personnages, un vent d'automne comme un souffle au cœur et un avis de tempête, tout cela jette un prologue qui est aussi la fin.
Le film est ensuite un long flash-back, puis clôt une boucle qui se referme autour des personnages. Structure circulaire et un peu policière car le spectateur se demande comment on en est arrivé là.
Synopsis :
Fils prodigue, alcoolique et instable d'un magnat du pétrole, Kyle (Robert Stack) abuse de l'alcool. Mitch (Rock Hudson), est son ami d'enfance.
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La sœur de Kyle, la nymphomane Marylee (Dorothy Malone), est amoureuse de Mitch (Rock Hudson), ami d'enfance de Kyle. Mitch considère Marylee comme une petite sœur. Kyle se sent constamment inférieur à Mitch, adoré et littéralement adopté par Hadley père (Robert Keith).
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Mitch et Kyle tombent tous deux amoureux de Lucy (Lauren Bacall) , une publiciste. Celle-ci accepte d'épouser Kyle, avec l'espoir de le guérir de ce penchant pour la bouteille, au grand dam de Mitch, épris de la belle.
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Un jour, Kyle apprend qu'il sera très difficile pour lui d'avoir un enfant. Or, Lucy en attend un.
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Les soupçons de Kyle se portent immédiatement sur son ami...
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Lauren Bacall et Rock Hudson
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Un an après Géant, on ne peut pas dire que le milieu pétrolier, symbole de la réussite arrogante des États-Unis, est traité par Hollywood avec le respect qu’il se sentait en droit d’attendre. Et l’on ne peut que s’en réjouir, d’autant qu’ Écrit sur du vent s’affirme comme une œuvre bien plus vénéneuse que le film de George Stevens. 
Si l’American Way of Life des années 1950 en prend effectivement pour son grade, ce n’est pas le thème qui intéresse en premier lieu Douglas Sirk. Grâce à sa science du mélodrame, le réalisateur s’affaire plutôt à réintroduire la tragédie classique au sein de la structure familiale et la fait vivre avec une violence psychologique et un lyrisme qui se pare des couleurs flamboyantes du Technicolor.
Si l’American Way of Life des années 1950 en prend effectivement pour son grade, ce n’est pas le thème qui intéresse en premier lieu Douglas Sirk. Grâce à sa science du mélodrame, le réalisateur s’affaire plutôt à réintroduire la tragédie classique au sein de la structure familiale et la fait vivre avec une violence psychologique et un lyrisme qui se pare des couleurs flamboyantes du Technicolor. Entre l’arrivisme et la perversion souterraine du frère et la sexualité débridée de la sœur d’un côté, et la naïveté presque navrante des deux personnages extra familiaux de l’autre, on ne sait où tourner la tête en observant ce jeu de massacre parfaitement calibré. Écrit sur du vent ne serait peut-être qu’un soap opera subversif si le cinéaste n’avait pas introduit dans son film cette dimension tragique qui n’appartient qu’à lui et qui permet au spectateur de vibrer pour des personnages vers qui ne serait pas naturellement allé sa sympathie, exception faite du couple Mitch / Lucy dont la bonté d'âme tranche avec la déliquescence ambiante. La structure en flash-back aide à faire passer cette impression diffuse de fatalité au sein d’une œuvre qui fait partie des réussites plus personnelles de son auteur avec Tout ce que le ciel permet et Mirage de la vie.
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La distribution est évidemment est à la hauteur du spectacle : les habitués Rock Hudson et Robert Stack, Lauren Bacall, et la superbe et sulfureuse Dorothy Malone dans l’un de ses tous meilleurs rôles.
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Le roi du mélodrame signe l'un de ses opus les plus flamboyants. Summum du kitsch à tel point qu'on a pu voir le film comme l'ancêtre de soap comme Dallas ou Dynasty, Écrit sur du vent précipite avec un extraordinaire lyrisme ses protagonistes vers leur inéluctable destin. Une tragédie cossue, à savourer au premier ou au second degré, certains percevant au détour de l'outrance des pointes d'ironie sirkienne.
L'autre espace pour le spectateur réside aussi curieusement dans notre rapport aux personnages. Aux monstres Kyle et Marylee, Douglas Sirk oppose les deux monstres de vertu Mitch et Lucy. Un spectateur positif notera l'opposition entre un Kyle gâté et un Mitch comme bon sauvage. Rock Hudson sera souvent chez Douglas Sirk un garçon adorable. Ici fils d'un héros local, jouant du poing seulement quand il le faut. Un des plus beaux rôles de Rock Hudson, interprète fétiche du réalisateur.
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Rock Hudson et Dorothy Malone
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Douglas Sirk semblait avoir tout compris, avec cette superbe mise en abyme de la télévision comme kleenex moderne dans Tout ce que le ciel permet. Un film qui, avec Ecrit sur du Vent, fait partie de ce septet de mélodrames réalisés pour Universal, et qui a beaucoup fait pour sa postérité. Douglas Sirk, de son vrai nom Detlef Sierck, l'homme de théâtre et de cinéma allemand, avec entre autres des films pour la UFA, considéré comme un faiseur habile, a été reconnu pour avoir apporté une distance toute germanique, "l'agnosticisme d'un nostalgique de la foi" à un genre excessif. Peut-être parce que lui-même voyait du mélodrame dans les étoffes plus nobles : "les grandes pièces sont presque toutes construites sur des situations mélodramatiques ou des fins mélodramatiques" selon ses entretiens avec Jon Halliday.
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Lauren Bacall, Rock Hudson et Robert Stack
. Douglas Sirk est toujours aujourd'hui le cinéaste le plus emblêmatique du genre mélodramatique. Un genre qui prête parfois à sourire mais qui a acquis ses lettres de noblesse grâce au grand talent de cet immense cinéaste.
Douglas Sirk est le prince du mélodrame et Écrit sur du vent est une de ses plus belles oeuvres. Tout ce qui caractérise son style est présent. À savoir, une histoire ancrée profondément dans le réel mais qui tend sans cesse vers la démesure, vers l'outrance. Son cinéma tient de l'exacerbation, à la fois des sentiments des personnages, de la profusion des symboles et du maniérisme du cinéaste qui pousse le classicisme hollywoodien à sa limite. Dans chaque plan d' Écrit sur du vent, un souffle lyrique semble emporter tous les personnages vers leur destin.
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Qu'est-ce qui distingue ce film à l'argument pétrolier familial du soap-opéra surmaquillé et surcoiffé ? (incidemment, les premiers soap-opéras télévisés apparaissent la même année que Écrit sur du Vent).
Un fossé, entre une mise en scène flamboyante mais une certaine noirceur, aussi bien dans les tourments apparemment insolubles de Kyle et Marylee que dans la critique de classe, du matérialisme. Une grande consolation du soap est de constater que les riches ont aussi leurs problèmes, démultipliés par leur pouvoir d'achat.
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Ces mélodrames s'inscrivaient dans un système qui a pu occulter aux yeux des critiques la spécificité d'un Douglas Sirk, vu comme un metteur en scène maison d'Universal, fournisseur éhonté de sirop et de kitsch.
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On pourrait aussi parler d'une famille artistique plus ou moins choisie où on retrouve souvent le producteur Ross Hunter "Je veux cinq cents mouchoirs qui sortent pour cette scène", qui laisse ici la place à Albert Zugsmith.
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Russell Metty à la photographie, Frank Skinner à la musique. Alexander Golitzen et Russell A. Gausman réalisent la fabrication des décors.
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Et bien sûr des acteurs, avec Rock Hudson en clé de voûte, mais pas d'une façon systématique.
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Le technicolor, les cadrages, les éclairages sont pour les yeux un régal, qui peut être indigeste pour certains spectateurs.
Un soleil qui ménage ses zones d'ombres. Mitch, Kyle et Lucy sont accoudés à un bar, la caméra pivote pour montrer leur reflet dans un miroir, les montrer enfermés dans un bocal. Ailleurs, on est aux portes de la déréalisation lors de la séquence, probablement tournée en studio, où Marylee ressasse en prima donna ses souvenirs près de la rivière de son enfance.
Les rouges et jaunes, peintures vives des sentiments forts des personnages, y ont quelque chose d'indécent, jusqu'à la saturation. Pour Marylee et Kyle, c'est aussi tout ou rien. "Je m'attache à cette violence qui contrebalance le côté sirupeux du mélodrame", déclara Douglas Sirk l'artificier, à Russell Metty qui fournira "les bombes au magnésium" pour éclairer au maximum.
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Dorothy Malone
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Douglas Sirk sait aussi être subtil : on peut lire l'article de Tag Gallagher sur les variations de lumière dans une même scène et le carré comme forme géométrique supplémentaire d'enfermement des protagonistes.
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Sources :
http://www.tvclassik.com - Ronny Chester
http://www.imdb.com
http://www.dvdclassik.com- John Constantine
http://www.arte.tv
http://www.allocine.fr
