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30 septembre 2012 7 30 /09 /septembre /2012 10:45

À trois ans, Vincente Minnelli est déjà acteur dans la troupe de son père. Il travaille chez un peintre d'enseignes publicitaires tout en suivant ses cours scolaires. À New York le Paramount Theatre le choisir comme décorateur.

 

En 1933, devenu directeur artistique du Radio City Music Hall, il met en scène de nombreux spectacles musicaux à Broadway.

 

Engagé à la MGM en 1943, il réalise son premier film, Cabin in the sky, une fable musicale où l'on peut voir Louis Armstrong et Duke Ellington.

 

Un an plus tard, Meet Me in Saint-Louis, chronique enchantée de l'Amérique du début du siècle, est son premier chef-d'oeuvre.

 

Les années suivantes sont consacrées essentiellement à la comédie musicale.

 


Le Pirate - Affiche1948 - The Pirate


1951 -  Un Américain à Paris Un Américain à Paris  

(An American in Paris)


Tous en scène - Affiche 1953 - Tous en scène

(The Band Wagon)


1954 - Brigadoon Brigadoon - Affiche

 

 

 

Oscar du meilleur réalisateur en 1958  pour Gigi


Gigi - Affiche 1-copie-1

Gigi


  Comme un torrent - Affiche  1958 - Comme un torrent

(Some Came Running)

 

 

 

Selon Emmanuel Burdeau - Critique de cinéma. Pensionnaire de la Villa Médicis en 2002-2003, il a été le rédacteur en chef des Cahiers du cinéma à partir de 2004 et jusqu'au premier avril 2009. Il est directeur de collection Aux Éditions Capricci. Il collabore à Trafic, Vacarme, Mediapart, Le Magazine Littéraire, Marianne.

 

En quoi Vincente Minnelli a-t-il inventé une des grandes oeuvres du cinéma ?

 

Pour répondre, il faut étudier tous ses films : les comédies musicales passées à la postérité (Un Américain à Paris, Tous en scène...), les comédies connues (Le Père de la mariée, La Femme modèle...) et moins connues (La Roulotte du plaisir, Qu'est-ce que maman comprend à l'amour ?...), les mélodrames réputés (Comme un torrent, Celui par qui le scandale arrive...) ou maudits (Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse).

 

Le détail des films importe, et plus largement l'évolution d'un itinéraire commencé en 1943 et achevé en 1976. Le rêve a sa place dans cette histoire, mais pas plus que la rêverie, la prière, la télépathie ou l'oubli. La danse y tient son rôle, ô combien, mais aussi la littérature, la télévision, la guerre ou l'enfance. La chronique légère du Chant du Missouri finit par s'effacer sous le galop des Cavaliers de l'Apocalypse dans le ciel de l'Occupation.

 

Il est temps d'arracher l'enfant chéri de la Metro-Goldwyn-Mayer à sa réputation d'esthète sans profondeur, pour saisir les scansions d'une pensée qui se sera épanouie aussi bien dans le gracieux que dans le grandiose.

 


Published by Ciné Alain - dans Index réalisateurs
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